Exposición Numancia, esculturas de Sara Giménez en la Capilla del Oidor

Sobre esta exposición de la escultora y ceramista Sara Giménez, el arqueólogo y director de Museo Arqueológico Regional, Enrique Baquedano, escribió:

En los años sesenta era muy frecuente que a los niños sorianos nos llevaran, los domingos por la mañana, a visitar las salas del Museo Numantino. Aquel viejo caserón se encontraba en el encuentro del Parque de la Dehesa con el Paseo del Espolón, los lugares de natural esparcimiento de la ciudad. Era un lugar identitario de esta recoleta población, y, de paso, se nos sacaba de casa para que dejáramos de «dar guerra». No había muchas alternativas.

La instalación museológica era la misma que el primer director del Museo, Blas Taracena, había organizado para su inauguración, en 1919, por el Rey Alfonso XIII.

En la parte inferior de las vitrinas, todas ellas de madera noble y buen trabajo de ebanistería, se disponían las grandes vasijas, y no era extraño que los niños nos sentáramos en el frío suelo para observarlas y aún copiar sus dibujos. También los conserjes vendían unas postales, en cartulina, con las figuras más reseñables.

Pienso que todos los niños sorianos de mi generación tenemos esas imágenes en la retina y probablemente nos han marcado, en lo estético, en mayor o menor medida.

Pocos años más tarde (75-76) tuve la fortuna de acompañar muchas tardes a Fernando Romero que preparaba la edición de su trabajo sobre Las cerámicas policromas de Numancia. Mientras él revisaba sus dibujos y calcos, y Manuel Lafuente Caloto hacía las fotografías, yo le preguntaba por los aspectos arqueológicos de estas cerámicas. Todo lo que sé sobre el asunto lo aprendí de él.

En efecto, aquellas piezas, aún cuando pudieran parecer de segunda fila en relación con las cerámicas pintadas por griegos o iberos, analizadas con detenimiento, tenían una personalidad que las hacía destacar por encima de las otras producciones celtibéricas. Taracena en su tesis doctoral, da 1924, ya había destacado su gran originalidad, si bien es Federico Wattenberg, en 1963, quien considera producción propia, «indígena», a esta actividad alfarera y pictórica.

Por otra parte, las cerámicas numantinas siguen manteniendo al día de hoy muchas incógnitas que las ha-can aún más atractivas para los arqueólogos.

No conocemos bien su evolución estilística en a) terreno plástico, ni hemos podido determinar con rotundidad los talleres más allá de atribuir autorialmente determinadas piezas a maestros concretos.

Y la cronología estratigrafía sigue siendo un arcano. Parece seguro que muchas de estas producciones son posteriores al 133 a.j.c, es decir, que fueron realizadas por alfareros/pintores celtíberos bajo dominio romano. Las revisiones estilísticas y estratigrafías de F. Romero, M. Arlegui, A. Jimeno o F. Burillo son extraordinariamente sugerentes, pero aún pendientes de mayores evidencias científicas.

El asunto sigue «sub iudice», y nuevas excavaciones en Numancia y en otros yacimientos arrojarán luz sobre una cuestión que no hace sino ahondar en el enorme interés que conservan las investigaciones sobre alguno de los momentos más apasionantes de nuestra historia entre las cuales se encuentra, con merecimiento sobrado, cuanto atañe a la legendaria ciudad.